2024-11-03 13:25:07 | 先锋网
1945年“八月革命”后,在救亡图存的时代主流中,在舞蹈进步人士的努力推动下,舞蹈从传统的供人声色享乐的技艺转变成为人生、为革命的高尚艺术,可以说,这一时期越南革命的伟大斗争历程为越南舞蹈提供了一个前所未有的重生再造的平台。这个时期除了表演传统的民族民间舞蹈外,更多的是越南各民族的舞蹈家用民间素材自编自演的反映抗战的舞蹈。为了配合军事及政治斗争的需要,宣传革命的歌舞蓬勃发展起来,各地的表演团体纷纷成立。总政文工团、中央人民文工团为了配合战争形势,相继创作了许多反映革命形势,鼓舞人心的舞蹈作品。例如,独舞《太阳羽》,双人舞《月亮下》、《希望之歌》,三人舞《一个男人与两个女人》,克姆族的《效爷鼓》、群舞《花瓣开了》等,这些舞蹈风格健朗、充满勃勃朝气,传扬了抗战精神,激励越南军民团结一心,共同抗战,深受广大人民群众喜爱。民间舞已从原来的民俗性、自娱性的舞蹈转化为革命文艺运动的组成部分,革命歌舞真实地反映了抗战斗争及现实生活中的新事物,对鼓舞军民,增强战斗力,团结广大群众,提高抗战必胜的信心起到了巨大的推动作用。1965年初,为第四联区前线服务的第—个创作组创作了许多优秀的舞蹈作品,其中包括翠琼、孟雄、英雄创作的《相会在炮位上》,冯雁创作的《持长枪的民兵夫妇》,陈明创作的《肩背枪手撒网》,明进创作的《故乡的天》等作品。满怀爱国热忱的著名舞蹈家黎清娥编创的歌舞剧《义静烈火》,在祖国危难的时刻提高了民族的自信心,增强了民族的自尊心,在动员民众团结抗战方面发挥了积极的作用。舞蹈家周翠文的作品《点炮舞》、《摘野菜姑娘》、《捡草仔》真实地反映了现实生活中的劳动人民的精神风貌,将劳动人民淳朴、乐观的面貌以舞蹈的形式展现在舞台上。越南舞蹈家阮孟雄前往中国西藏采风,被中国边防军的爱国主义精神所感动,创作出了反映西藏士兵在艰苦朴素的环境下保卫国家,坚守边疆的经典作品——《西藏士兵舞》,表现了西藏士兵勇敢、坚定的大无畏精神。这些舞蹈作品带着质朴的气息,融合了革命精神,在那个艰苦卓绝的战争年代里,发挥了积极的作用,为越南的革命文艺史写下了光辉的一页。抗战时期舞蹈发展的最大特点是一边工作一边学习一边抗战,当时最有影响力的代表人物是西原艺术团的人民艺术家丁氏春腊,她的代表作《埃德姑娘》、《西原鼓》、《敬酒》、《欢新家》都带着纯正的西原舞蹈风格,表现出一种对胜利的自豪、对未来的憧憬和对建设越南社会主义共和国的坚定信念与决心。
越南的民间舞蹈逐渐呈现出与现代舞相结合的趋势,越南的舞蹈既有民间舞的热情又有现代舞的自由、洒脱,既能反映越南的民俗文化又能借鉴西方现代舞的训练和表现手法,反映越南现代社会中的矛盾和人们的心理。
民间舞
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舞蹈是最原始的抒发情感的方式,是人类文化的启蒙者,伴随着人类社会的发展而发展。
一、宫廷舞蹈
越南的宫廷舞蹈出现在公元968年的 封建社会 ,这个时期发展比较稳定,经济较为繁荣,形成了系统化的舞蹈风格,并设置了宫廷舞蹈机构,舞蹈多用于祭祀、朝政、外交、节庆及皇家娱乐活动。宫廷舞蹈使用于不同场合,保存至今的有以下的十一种舞蹈:祭天、祭庙、祭社稷、祭先帝及祭 孔子 礼仪时跳的“八佾舞”,节庆礼仪时跳的“六供拜舞”,庆贺万寿(皇帝生日)、圣寿(太后生日)、仙寿( 太妃 生日)、天春(太子生日)时跳的“福禄寿三星舞”和“八仙献寿舞”,祝贺民富国强时跳的“吉庆呈祥舞”,消除妖魔鬼怪时跳的“斗战胜佛舞”,有麒麟生子情节的“回灵舞”,国庆纪念、皇家宴会及接见外国使臣礼仪时跳的“女将出征舞”,皇室婚宴上跳的“ 扇子舞 ”、“三国西游舞”,赋文楼前举行国庆公众联欢活动演出时跳的“六辙花马舞”等。大体上有四种类型:
(1)庆祝统治者登基,歌颂当时的统治者和祝福王朝兴盛的舞蹈。这类舞蹈多以表现王朝军队的威武和显示王朝强大为内容。舞队统一有序、庄严肃穆,舞蹈给人一种雄壮庄严的气氛。 先锋网
(2)用于接待外国使臣的宴会舞蹈。此类舞蹈犹如现今的音乐歌舞晚会,观众在某一个时间段可以欣赏到丰富多彩的歌舞表演。
(3)宫廷祭祀舞蹈。祭天、祭庙、祭社稷、祭先帝及祭孔子时跳的舞蹈。
(4)庆祝贵族结婚、 生辰 的庆典舞蹈。宫廷贵族举行宴会必有歌舞助宴,以华丽辉煌的场面为特色,其内容主要是歌功颂德,展现太平盛世有如歌舞升平的人间仙境。除了有专业歌舞者表演外,一些贵族阶级的人也在宴饮中自歌自舞,表达愿望、交流情感或展现自己的艺术才能。
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